Izofoni, t.i. slēptā korekcijas nozīme
Izofoniskās līknes ir cilvēka dzirdes jutīguma raksturlielumi, kas parāda, kāds spiediena līmenis (decibelos) ir nepieciešams, lai mēs subjektīvi uztvertu vienādu skaļumu (izteiktu fonos) visā diapazonā (katrā frekvencē).
Mēs jau daudzkārt esam skaidrojuši (protams, ne katru reizi), ka viena izofoniskā līkne joprojām ir diezgan vājš pamats, lai noteiktu skaļruņa vai jebkuras citas audio ierīces vai visas sistēmas apstrādes raksturlielumu formu. Dabā skaņas dzirdam arī caur izofonisko līkņu "prizmu" un neviens neievieš nekādas korekcijas starp mūziķa vai instrumenta spēlēšanu "dzīvajā" un mūsu dzirdi. Mēs to darām ar visām dabā dzirdamajām skaņām, un tas ir dabiski (kā arī tas, ka mūsu dzirdes diapazons joprojām ir ierobežots).
Tomēr jāņem vērā vēl viens sarežģījums - izofonisko līkņu ir vairāk nekā viena, un mēs nerunājam par atšķirībām starp cilvēkiem. Katram no mums izofoniskā līkne nav nemainīga, tā mainās līdz ar skaļuma līmeni: jo klusāk klausāmies, jo vairāk līknē ir redzamas kailas joslas malas (īpaši zemās frekvences), un tāpēc mēs bieži klausāmies mūziku plkst. mājas klusāks nekā dzīvā mūzika (īpaši vakarā) skaļums.
Vienādas skaļuma līknes saskaņā ar pašreizējo ISO 226-2003 standartu. Katrs parāda, cik liels skaņas spiediens ir nepieciešams noteiktā frekvencē, lai radītu iespaidu par noteiktu skaļumu; tika pieņemts, ka spiediens X dB pie frekvences 1 kHz nozīmē X telefonu skaļumu. Piemēram, 60 fonu skaļumam ir nepieciešams 1 dB spiediens pie 60 kHz un 100 Hz.
- jau 79 dB, bet pie 10 kHz - 74 dB. Ir pamatota iespējamā elektroakustisko ierīču pārneses raksturlielumu korekcija.
šo līkņu atšķirību dēļ, īpaši zemas frekvences reģionā.
Tomēr šīs korekcijas lielumu nevar precīzi noteikt, jo mēs klausāmies dažādu mūziku vai nu klusāk, vai skaļāk, un arī mūsu individuālās izofoniskās līknes ir atšķirīgas ... Raksturības veidošanās pat šajā virzienā jau ir ar zināmu atbalstu. teoriju. Taču ar tādiem pašiem panākumiem var pieņemt, ka ideālā situācijā arī mājās klausāmies skaļi, it kā “dzīvajā” (pat orķestri - runa nav par to, cik spēcīgi orķestris spēlē, bet cik skaļi mēs uztveram sēžot uz koncertzāli) uz vietas, un tomēr mēs toreiz nebijām apstulbuši). Tas nozīmē, ka lineārie raksturlielumi tiek uzskatīti par optimāliem (nav atšķirības starp izofoniskajām līknēm "tiešraidē" un klausīšanai mājās, tāpēc korekcija nav piemērota). Tā kā mēs klausāmies vienu reizi skaļi un dažreiz klusi, tādējādi pārslēdzoties starp dažādām izofoniskām līknēm, un skaļruņu apstrādes raksturlielumi - lineāri, koriģēti vai neatkarīgi - tiek iestatīti "vienreiz un uz visiem laikiem", tāpēc mēs atkal un atkal dzirdam vienus un tos pašus skaļruņus. atkal atšķirīgi, atkarībā no skaļuma līmeņa.
Parasti mēs neapzināmies savas dzirdes īpašības, tāpēc šīs izmaiņas attiecinām uz ... skaļruņu un sistēmas kaprīzēm. Es dzirdu atsauksmes pat no pieredzējušiem audiofiliem, kuri sūdzas, ka skaļruņi skan labi, ja tie spēlē pietiekami skaļi, bet, ja tos klausās klusi, īpaši ļoti klusi, basi un diskanti vājina nesamērīgi vairāk ... Tāpēc viņi domā, ka tas ir trūkums pašu skaļruņu darbības traucējumi šajos diapazonos. Tajā pašā laikā viņi nemaz nemainīja savas īpašības - mūsu dzirde "izbalēja". Ja klusi klausoties noskaņojam skaļruņus dabiskai skaņai, tad, klausoties skaļi, dzirdam pārāk daudz basu un augsto toņu. Tāpēc dizaineri izvēlas dažādus "starpposma" raksturlielumus, parasti tikai smalki izceļot sloksnes malas.
Teorētiski pareizāks risinājums ir veikt korekciju elektroniskajā līmenī, kur pat korekcijas dziļumu var pielāgot līmenim (tā darbojas klasiskais skaļums), taču audiofili noraidīja visas šādas korekcijas, pieprasot absolūtu neitralitāti un dabiskumu. . Tikmēr viņi varētu kalpot šim dabiskumam, tāpēc tagad viņiem ir jāuztraucas par to, kāpēc sistēma dažreiz izklausās labi un dažreiz ne tik...
