AKADĒMIJA Chario SERENDIPITY
Academy Serendipity, neskatoties uz to, ka ir vairāk nekā desmit gadus veca, ne tikai paliek Chario piedāvājumā, bet joprojām ir visaugstākajā līmenī. Šis skaļruņu dizains ir unikāls, lai gan tas ir saistīts ar Chario agrākajām atsaucēm — Academy Millennium Grand skaļruņiem. Pēc ražotāja domām, Serendipity ir pieredzes un pieņēmumu kulminācija, kas apkopota jau no paša uzņēmuma pastāvēšanas sākuma, t.i. kopš 1975. gada. Vislielākā akustiskā vērtība slēpjas īpašā konfigurācijā, kuru nevar identificēt tikai ar skaļruņu skaitu. un to dažādajiem veidiem, bet ar veidu, kā tie mijiedarbojas ārpus tipiskā "daudzceļu" modeļa.
Korpuss izskatās kā masīvs koka stabiņš, taču tā ir tikai daļa no tā.
Tādējādi sānu un augšējās sienas daļēji ir izgatavotas no dēļiem, bet priekšējā, aizmugurējā un iekšējā stiegrojums ir izgatavots no kokšķiedru plātnes. To ir daudz, īpaši zemfrekvences skaļruņu sadaļā, kur amortizācijai atliek daudz enerģijas, savukārt pārējās darbojas kā starpsienas, veidojot neatkarīgas akustiskās kameras, kas darbojas dažādos apakšdiapazonos. Visa struktūra faktiski ir sadalīta divās daļās, vairāk vai mazāk vienāda augstuma. Apakšā ir zemfrekvences skaļruņa sadaļa, bet augšpusē ir pārējie četri draiveri. Chario nepārvērtē dabīgā koka lomu dabiska skanējuma sasniegšanā, vēl jo vairāk pieturoties pie idejas skaļruņiem piešķirt "instrumentu" lomu; kolonnai vajadzētu saskarties, nevis spēlēt - tās ir dažādas lietas. Kokam taču ir labi mehāniskie parametri, un pats galvenais... šādi apstrādāts tas izskatās skaisti.
Piecas joslas īpašiem mērķiem
Piecu pušu vienošanās ir reti sastopama. Pat ja pievienojam nianses un, ņemot vērā dažus pieņēmumus, piekrītam, ka šī ir četrarpus virzienu sistēma (kas vēl vairāk sarežģīs analīzi...), mums ir darīšana ar dizainu, kas sniedzas tālu. ārpus citu ražotāju izmantotajām shēmām. Daudzjoslu shēmu izveide ir spiesta atsevišķu skaļruņu – vai pat dažāda veida draiveru pāru (divvirzienu shēmās) – nespēja izveidot skaļruņu ierīci, kas vienlaikus nodrošinās plašu joslas platumu, lielu jaudu un zemu kropļojumu. Bet sadalīšana trīs diapazonos - nosacīti saukti par basiem, vidējiem un augstajiem diapazoniem - ir pietiekama, lai sasniegtu gandrīz visus pamatparametrus (skaļruņi, kas paredzēti lietošanai mājās). Turpmāka paplašināšana var būt saistīta ar nolūku sasniegt noteiktas skaņas īpašības un īpašības. Tas ir tieši tā, kā tas darbojas.
Plašā Serendipity skaļruņu sistēma tiek izmantota ne tikai, lai optimizētu atsevišķu akustiskā diapazona apakšdiapazonu apstrādi ar specializētiem devējiem, bet paradoksālā kārtā arī izmantotu "blakusefektus", kas rodas no vairāku joslu sistēmu izmantošanas, kas ir tiek uzskatīti par kaitīgiem citiem ražotājiem un tiek maksimāli samazināti.iespējamā pakāpe. Serendipity konstruktors pārvietojas tieši pretējā virzienā kā konstruktors, piemēram, Cabas, kurš ar koncentrisku sistēmu palīdzību cenšas panākt "pulsējošas bumbas" efektu, visu frekvenču saskaņotu avotu, kas izstaro līdzīgu raksturlielumu visplašākais iespējamais leņķis katrā plaknē (kas ir visu pārveidotāju koncentriskā izvietojuma mērķis). Pārveidotāju pārvietošana viens no otra izraisa īpašību izmaiņas ārpus galvenās ass (īpaši vertikālajā plaknē, kurā notiek šī pārvietošanās). Pat ja šie vājinājumi parādās uz raksturlielumiem un asīm, kas sniedzas ārpus klausīšanās pozīcijas, viļņi, kas pārvietojas šajos virzienos, kas atspoguļojas no telpas sienām, arī sasniegs klausītāju un apgrūtinās visa attēla tonālā līdzsvara uztveri. . Tāpēc, pēc lielākās daļas ražotāju domām, ir svarīgi saglabāt samērā stabilu, atkarībā no frekvences, tā saukto spēka reakciju.
No otras puses, šos potenciālos vājinājumus var uzskatīt par labu iespēju samazināt atstaroto viļņu amplitūdu, tas ir, samazināt atspulgus un to ieguldījumu attēla veidošanā klausīšanās pozīcijā. Aplūkojot Serendipity, mēs neredzam acīmredzamas "anomalijas" skaļruņu sistēmā. Augstfrekvences skaļrunis atrodas tuvu vidējam diapazonam, blakus otrajam vidējam diapazonam (filtrēts nedaudz zemāk), kas, savukārt, atrodas tieši blakus basam. Tomēr diezgan īsiem vidējas frekvences viļņiem, kas šeit būs pārejas frekvences, pat tādi attālumi starp devējiem nozīmē, ka vairāku grādu un vēl jo vairāk - vairāku desmitu leņķos uz raksturlielumiem parādās dziļi vājinājumi. To platums ir atkarīgs no atsevišķu sekciju raksturlielumu nogāžu stāvuma, kas ir cieši saistīts ar skaļruņu kopīgu darbību.
Šeit nāk vēl viena mīkla, proti, mīkstās filtrēšanas izmantošana. Nākamā lieta ir iestatīt krustojuma frekvenci tuvu viens otram - starp basu un vidēja diapazona zemfrekvences skaļruņu pāri ir aptuveni 400 Hz, bet starp vidējo diapazonu (vairāk filtrēts) un tweeter - zem 2 kHz. Turklāt pastāv sadarbība starp vidējā diapazona draiveru pāri (citādi filtrēti, bet to raksturlielumi atrodas tuvu viens otram ļoti plašā diapazonā, un arī zemākais filtrētais vidējais diapazons mijiedarbojas ar tweeter), un, visbeidzot, mums ir daudz pārklāšanās un pārklāšanās īpašības. Šādā situācijā ir diezgan grūti noteikt paredzamos (ne obligāti lineāros) konstruktora raksturlielumus tikai gar galveno asi, un nav iespējams panākt stabilitāti lielos leņķos. Taču dizainers Chario vēlējās panākt tieši šādu efektu - viņš to sauc par "dekorulāciju": starojuma vājināšanu no galvenās ass, vertikālā plaknē, lai samazinātu atspulgus no grīdas un griestiem.
Zemfrekvences skaļruņa konfigurācija
Vēl viens konkrēts risinājums, kas joprojām ir saistīts ar atstarošanas kontroli, ir skaļruņu konfigurācija zemfrekvences skaļruņu diapazonā. Sadaļa, kuru ražotājs sauc par apakšdaļu, atrodas pašā konstrukcijas apakšā. Šeit jēga nav citās tā īpašībās (par kurām tiks runāts vēlāk), bet gan tajā, ka starojuma avots atrodas tieši virs grīdas (redzam tikai pagraba, fasādes un sānu sienu noēnotos "logus"). Savukārt zemfrekvences skaļruni kompānija atstāj no grīdas līdz maksimumam, izliekums atgādina visiem zināmo t.s. izofoniskās līknes, taču tas neizriet no (pārāk) vienkāršā secinājuma, ka mums šādā veidā "jālabo" savas dzirdes īpašības (ko mēs nekoriģējam ne ar kādiem dzirdes aparātiem, klausoties dabas skaņas un dzīvo mūziku). Nepieciešamība pēc šīs korekcijas Chario izriet no dažādiem apstākļiem, kādos mēs klausāmies mūziku - dzīvajā un mājās, no skaļruņu pāra. Klausoties dzīvajā, mūs sasniedz tiešie un atstarotie viļņi, kas kopā veido dabisku skatu. Klausīšanās telpā ir arī atspulgi, taču tie ir kaitīgi (un tāpēc Chario tos samazina, izmantojot iepriekš aprakstītās metodes), jo. radīt pilnīgi atšķirīgus efektus, vispār neatveidojot ieraksta akustiskos apstākļus, bet gan no klausīšanās telpas akustiskajiem apstākļiem. Ieraksta sākotnējās telpas aspekti ir iekodēti skaņā, kas tiek atskaņota pa skaļruņiem taisnā ceļojošā viļņā (piemēram, reverberācija). Diemžēl tie nāk tikai no skaļruņu puses, un pat fāzes nobīdes, kas var paplašināt un padziļināt mūsu telpu, situāciju pilnībā neizlabos. Saskaņā ar Chario pētījumu, mūsu uztvere pārāk daudz koncentrējas uz vidējām frekvencēm, kuras tāpēc zināmā mērā ir jāsamazina, lai iegūtu pēc iespējas dabiskumu no visa skaņas notikuma gan tonālajā, gan telpiskajā jomā.
Kad viens velk, otrs spiež
Serendipity zemfrekvences skaļruņa sadaļas dizains ir nodaļa pati par sevi. Šeit mēs saskaramies ar push-pull sistēmu, ko mūsdienās izmanto reti (nedaudz plašākā nozīmē, ko sauc arī par salikto vai izobarisko). Šis ir zemfrekvences skaļruņu pāris, kas savienoti mehāniski “diafragma pret diafragmu” un elektriski tā, lai to diafragmas pārvietotos vienā virzienā (attiecībā pret korpusu, nevis atsevišķiem groziem). Tāpēc šī dinamika nesaspiež gaisu, kas noslēgts savā starpā (tātad nosaukums izobarisks), bet gan pārvieto. Lai to izdarītu, ja tiem ir tieši tāda pati struktūra un pagriezieni ir uztīti vienā virzienā, tiem jābūt savienotiem pretējās (savstarpējās) polaritātēs (atzīmējot to galus), lai tie beidzot darbotos vienā fāzē (kad spole ir padziļināta viena) magnētiskajā sistēmā, otra spole nodziest). No šejienes arī nosaukums push-pull - kad viens skaļrunis "velk", otrs "stumj", bet tie joprojām darbojas vienā virzienā. Vēl viena šī izkārtojuma variācija ir izkārtojums no magnēta uz magnētu, un vēl viens, kas darbojas ar būtībā tādu pašu skaņas efektu, ir izkārtojums, kurā skaļruņi ir novietoti viens aiz otra vienā virzienā (ārējais magnēts blakus magnētam). iekšējā atvere). Tad skaļruņus vajadzētu savienot vienā polaritātē - šādu sistēmu, lai arī joprojām “izobārisku”, vairs nevajadzētu saukt par push-pull, bet, iespējams, par saliktu.
Par nelielām atšķirībām starp šīm opcijām rakstīšu beigās, bet kāda ir šīs sistēmas galvenā priekšrocība? No pirmā acu uzmetiena var šķist, ka šis iestatījums summē abu skaļruņu radīto spiedienu. Bet nepavisam - jā, šādai sistēmai ir divreiz lielāka jauda (to paņem divas spoles, nevis viena), taču tā ir uz pusi efektīvāka (otrajam skaļrunim piegādātā jaudas otrā “daļa” nepalielina spiedienu) . Tātad, kāpēc mums ir vajadzīgs šāds energoefektīvs risinājums? Divu draiveru izmantošana push-pull (saliktā, izobariskā) sistēmā rada sava veida vienu draiveri ar dažādiem parametriem. Pieņemot, ka tas sastāv no diviem identiskiem devējiem, Vas tiks samazināts uz pusi un fs nepalielināsies, jo mums ir divas reizes lielāka vibrējošā masa; Qts arī nepalielinās, jo mums ir dubultā "dziņa". Summa summarum, push-pull izmantošana ļauj dubultot skapja tilpumu (daudzas sistēmas - tostarp slēgta, basa reflekss, joslas caurlaide, bet ne pārvades līnijas vai skaņas skapi), lai iegūtu noteiktu raksturlielumu, salīdzinot ar skapja izmantošanu. viens skaļrunis (o tādi paši parametri kā divtaktu skaļruņiem).
Sakarā ar to ar ne tik lielu skaļumu (atgādinu, ka augšējais modulis apkalpo citas sadaļas) ieguvām ļoti zemu izslēgšanas frekvenci (-6 dB pie 20 Hz).
