Tā augstums ir ierobežotājs

Ierobežotājs jeb ierobežotājs tiek uzskatīts par visu procesoru karali, kas atbild par signāla dinamiku un skaņu. Un nevis tāpēc, ka tas ir kaut kāds īpaši sarežģīts vai grūti lietojams (lai gan gadās), bet gan tāpēc, ka tas pamatā nosaka, kā mūsu darbs skanēs pašās beigās.

Kam paredzēts ierobežotājs? Sākumā to izmantoja galvenokārt radio, bet pēc tam televīzijā, apraides stacijās, pasargājot raidītājus no pārāk spēcīga signāla, kas varētu parādīties tā ieejā, izraisot apgriešanu un ārkārtējos gadījumos pat raidītāja bojājumus. Nekad nevar zināt, kas var notikt studijā - nokrīt mikrofons, nokrīt dekorācija, ienāk pārāk augsta līmeņa celiņš - pret to visu aizsargā ierobežotājs, kas, citiem vārdiem sakot, aptur signāla līmeni pie tajā noteiktā sliekšņa. un novērš tā tālāku izaugsmi.

Taču ierobežotājs vai ierobežotājs poļu valodā nav tikai drošības vārsts. Producenti ierakstu studijās ļoti ātri saskatīja tās potenciālu ļoti dažādos uzdevumos. Mūsdienās, galvenokārt apgūšanas fāzē, par kuru mēs runājām apmēram pēdējos desmitos epizožu, to izmanto, lai palielinātu miksējuma uztveramo apjomu. Rezultātam jābūt skaļam, bet tīram un ar dabisku muzikālā materiāla skanējumu, sava veida meistaru inženieru svētajam grālam.

Kompresora skaitītāja ierobežotājs

Ierobežotājs parasti ir pēdējais procesors, kas ir iekļauts gatavajā ierakstā. Šī ir sava veida apdare, pēdējais pieskāriens un lakas kārta, kas visam piešķir spīdumu. Mūsdienās analogo komponentu ierobežotāji tiek izmantoti galvenokārt kā īpašs kompresora veids, kura ierobežotājs ir nedaudz pārveidots. Kompresors ir uzmanīgāks pret signālu, kura līmenis pārsniedz noteiktu iestatīto slieksni. Tas ļauj tai augt tālāk, bet ar arvien lielāku amortizāciju, kuras attiecību nosaka Ratio kontrole. Piemēram, attiecība 5:1 nozīmē, ka signāls, kas pārsniedz kompresijas slieksni par 5 dB, palielinās tā izvadi tikai par 1 dB.

Ierobežotājā nav Ratio kontroles, jo šis parametrs ir fiksēts un vienāds ar ∞: 1. Tāpēc praksē nevienam signālam nav tiesību pārsniegt iestatīto slieksni.

Analogajiem kompresoriem/ierobežotājiem ir vēl viena problēma – tie nespēj uzreiz reaģēt uz signālu. Darbībā vienmēr ir zināma aizkave (labākajās ierīcēs tas būs vairāki desmiti mikrosekunžu), kas var nozīmēt, ka skaņas “slepkavas” līmenim ir laiks iziet cauri šādam procesoram.

Mūsdienu klasisko ierobežotāju versijas UAD spraudņu veidā, kuru pamatā ir Universal Audio ierīces.

Šī iemesla dēļ māsterēšanas un mūsdienu apraides stacijās šim nolūkam tiek izmantoti digitālie instrumenti. Viņi strādā ar zināmu kavēšanos, bet patiesībā apsteidzot grafiku. Šo šķietamo pretrunu var izskaidrot šādi: ievades signāls tiek ierakstīts buferī un parādās izejā pēc kāda laika, parasti pēc dažām milisekundēm. Tāpēc ierobežotājam būs laiks to analizēt un pienācīgi sagatavoties, lai reaģētu uz pārmērīgi augsta līmeņa rašanos. Šo funkciju sauc par skatu uz priekšu, un tas liek digitālajiem ierobežotājiem darboties kā ķieģeļu sienai, tādēļ to dažkārt lietotais nosaukums: ķieģeļu siena.

Izšķīst ar troksni

Kā jau minēts, apgriešana parasti ir pēdējais process, kas tiek piemērots apstrādātajam signālam. Dažreiz tas tiek darīts kopā ar atdalīšanu, lai samazinātu bitu dziļumu no 32 bitiem, kas parasti tiek izmantoti apgūšanas stadijā, uz standarta 16 bitiem, lai gan arvien biežāk, it īpaši, ja materiāls tiek izplatīts tiešsaistē, tas ir 24 biti.

Atdalīšana ir nekas cits kā ļoti neliela trokšņa daudzuma pievienošana signālam. Jo, kad 24 bitu materiāls ir jāpārveido par 16 bitu materiālu, astoņi vismazāk nozīmīgie biti (t.i., tie, kas atbild par klusākajām skaņām) tiek vienkārši noņemti. Lai šī noņemšana nebūtu skaidri dzirdama kā kropļojums, signālā tiek ievadīti nejauši trokšņi, kas it kā “izšķīdina” klusākās skaņas, padarot zemāko bitu griezumu gandrīz nedzirdamu, un, ja jau, tad ļoti klusas ejas vai atbalss, tas ir smalks muzikāls troksnis.

Paskaties zem pārsega

Pēc noklusējuma lielākā daļa ierobežotāju darbojas pēc signāla līmeņa pastiprināšanas principa, vienlaikus nomācot paraugus ar šobrīd augstāko līmeni par ekvivalentu pastiprinājumam mīnus iestatīto maksimālo līmeni. Ja ierobežotājā iestatāt Gain, Threshold, Input (vai jebkuru citu ierobežotāja “dziļuma”, kas būtībā ir ieejas signāla pastiprinājuma līmenis, izteikts decibelos), tad pēc atņemšanas no šīs vērtības tiek noteikts definētais līmenis. kā maksimums, limits, izvade utt. .d. (šeit arī nomenklatūra ir cita), rezultātā tiks noslāpēti tie signāli, kuru teorētiskais līmenis sasniegtu 0 dBFS. Tātad 3 dB pastiprinājums un -0,1 dB izeja nodrošina praktisko vājināšanos 3,1 dB.

Mūsdienu digitālie ierobežotāji var būt diezgan dārgi, taču arī ļoti efektīvi, piemēram, šeit parādītais Fab-Filter Pro-L. Tomēr tie var būt arī pilnīgi bezmaksas, vizuāli pieticīgāki un daudzos gadījumos tikpat efektīvi kā Thomas Mundt Loudmax.

Ierobežotājs, kas ir kompresora veids, darbojas tikai signāliem, kas pārsniedz norādīto slieksni - iepriekš minētajā gadījumā tas būs -3,1 dBFS. Visi paraugi, kas ir zem šīs vērtības, ir jāpalielina par 3 dB, t.i., tie, kas atrodas tieši zem sliekšņa, praksē būs gandrīz vienādi ar skaļākā, novājinātā parauga līmeni. Būs arī vēl zemāks izlases līmenis, sasniedzot -144 dBFS (24 bitu materiālam).

Šī iemesla dēļ atdalīšanas procesu nevajadzētu veikt pirms pēdējā droseles procesa. Un tieši šī iemesla dēļ ierobežotāji kā ierobežošanas procesa daļu piedāvā šķelšanos.

Starpsamplu dzīve

Vēl viens elements, kas ir svarīgs ne tik daudz pašam signālam, bet gan tā uztveršanai klausītājā, ir tā sauktie starpizlases līmeņi. D/A pārveidotāji, ko jau plaši izmanto patērētāju iekārtās, mēdz atšķirties viens no otra un atšķirīgi interpretēt digitālo signālu, kas lielākoties ir pakāpenisks signāls. Mēģinot izlīdzināt šos “soļus” analogajā pusē, var gadīties, ka pārveidotājs noteiktu secīgu paraugu kopu interpretē kā maiņstrāvas sprieguma līmeni, kas ir augstāks par nominālvērtību 0 dBFS. Tā rezultātā var rasties apgriešana. Parasti tas ir pārāk īss, lai mūsu ausis to uztvertu, taču, ja šo izkropļoto kopu ir daudz un bieži, tas var dzirdami ietekmēt skaņu. Daži cilvēki to izmanto apzināti, apzināti radot izkropļotas starpizlases vērtības, lai panāktu šo efektu. Taču tā ir nelabvēlīga parādība, t.sk. jo šāds WAV/AIFF materiāls, konvertēts uz MP3, M4A utt., būs vēl vairāk kropļots un var pilnībā zaudēt kontroli pār skaņu. No Limits Šis ir tikai īss ievads par to, kas ir ierobežotājs un kāda loma tam var būt – viens no noslēpumainākajiem mūzikas producēšanas instrumentiem. Noslēpumaina, jo vienlaikus stiprina un nomāc; ka tas nedrīkst traucēt skaņai, un mērķis ir padarīt to pēc iespējas caurspīdīgāku, taču daudzi to noskaņo tā, ka tas traucē. Visbeidzot, tāpēc, ka ierobežotājs ir ļoti vienkāršs pēc uzbūves (algoritms) un tajā pašā laikā var būt vissarežģītākais signālu procesors, kura sarežģītību var salīdzināt tikai ar algoritmiskajiem reverbiem.

Tāpēc mēs pie tā atgriezīsimies pēc mēneša.